Enseigne des Oudin

Le spectateur découvre les silences. Les strates d’interprétations d’une sculpture demandent une attention. Bistra en montre plusieurs. Dans une mise en scène immobile, indifférente à la durée, les sculptures dialoguent, non pour se distraire de leur condition d’œuvre d’art, mais dans l’inaudible langage du cosmos. Les figures mutilées ou grotesques en sont les aléas.
On distingue rapidement l’immuable, la vie. « APRÈS » est une ronde sur baguettes qui divulgue sa gaité mêlée d’inquiétude. Ce baroque rappelle Goya. Ses formes dionysiaques se distinguent de la grâce apollinienne, puis les notions de distance et de proximité s’indifférencient où les âmes crient.
L’installation rassemble ainsi les fragments en une seule et même sculpture, puis comme dans une chorégraphie, elle les dilate avec le déplacement du spectateur. Le noir et l’argenté dominent avec parfois une touche de couleur. Les encres asiatiques ont une influence. Leur donner une troisième dimension fut un pari heureusement gagnant.
Dans « RAISON ET FOLIE » Il y a Donald, Don Quichotte, le soldat Rien, les totems de la mort, de la guerre et des fantasmes qui précèdent le matin. Nous sommes placés au bord d’un abîme, celui de l’inhumain. Comment dire ? L’absence de mensonge ne laisse que la vérité et son insaisissable beauté.

Jacques de Longeville